相対音感の鍛え方
ギター初心者から脱け出そうするとき、曲のキーを変える移調やメロディの耳コピに挑戦することになるでしょう。
しかし、そのときになって初めて「相対音感を鍛えておけばよかった…」などと後悔するものであります。
ここでいう“相対音感”とは、音同士の相対的な距離を把握する能力のことです。
また「浮かんできたメロディに即興でコードをつけられたらいいのになあ…」などと思った経験があるかもしれません。
そういうときに必要になるのが、“ハーモニー感覚”とも呼ばれるハモリのセンスで、これも音感の一種と言えます。
こうした音感は、絶対音感とは違うもので、「訓練によって年齢に関係なく養成できる」と言われており、音感エクササイズの方法や最低限の音楽理論を知ることは、遅れて才能が開花するオールド・ルーキーにとって必須の知識と言えるでしょう。
ここで紹介する“路地裏式ディグリー・ネーム”は、そんな音感エクササイズのために開発された路地裏ギタークラブの独自メソッドであります。
私が音感エクササイズの方法や最低限の音楽理論を学んだのは、友寄隆哉さんの『大人のための音感トレーニング本』という本でした。 “路地裏式ディグリー・ネーム”は、この本に書かれていたトレーニングを実践する過程で独自に工夫してきたもので、世界中どこを探してもココでしか紹介していません。 それはざっとこんな感じのものです。
【 T002a:路地裏式ディグリー・ネーム 】
KAWAI：スコアメーカーZERO
KAWAI：スコアメーカーZERO
要するに、音楽理論でいう「音階の“度数”」を数えるための方法論なのですが、これを「便利だ」とか「役に立つ」と思う人が私以外に存在するのかは定かではありません。
【 路地裏式ディグリー・ネームの法則 】
いまの私は、誰もが天動説を信じている時代に地動説を唱えるようなことをしている気分なのでありますが、 せっかく苦労して構築したメソッドなので、老婆心がてらに紹介しておこうと思った次第です。 余計なお世話と言うなかれ。
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0:19 本日のメニュー
一緒に行こうよ 愛のガンダーラ。路地裏ギタークラブの工藤うらです。
本日は才能の壁を越えるための方法論… 「路地裏式ディグリー・ネーム」というものを紹介しようと思っているんですけど、 たとえば曲のキーを変えたり、メロディの耳コピを手早くしようと思ったら、 相対音感というものを身につけておいたほうが便利だということは分かると思います。
それから、浮かんできたメロディーにコードをつける時には、 “ハーモニー感覚”と呼ばれるコード・センス(ハモリのセンス)が求められるんですけど、 これもやっぱり音感の一種と言うことができると思います。
本日紹介する路地裏式ディグリー・ネームというのは、 そうした音感を鍛えるエクササイズのために開発された路地裏ギタークラブの独自メソッドであります。
まあ、そんな大それたものではないんですが…
いわゆる絶対音感とは違って、“相対音感”とか“ハーモニー感覚”というのは 「鍛え方次第で年齢に関係なく身につけることができる」と言われていて、 もしもアナタが才能が遅れて開花するオールド・ルーキーであるならば、 これから才能の壁を越えるために必要不可欠なメソッドとなるかもしれません。
1:27 路地裏式ディグリー・ネームについて
“相対音感”とか“ハーモニー感覚”と呼ばれる音感エクササイズのやり方は『大人のための音感トレーニング本』という本で学んだんですけど、 路地裏式ディグリー・ネームというのは、 その本に書かれていたトレーニングを実践する過程で独自に工夫してきたメソッドですので、 世界中どこを探してもココでしか紹介していないものになっています。
ざっとこんな感じのものなんですけど…
【 T002a:路地裏式ディグリー・ネーム 】
KAWAI：スコアメーカーZERO
KAWAI：スコアメーカーZERO
要するに、音階の度数を数えるための方法論なんですけど、 これを「便利だ」とか「役に立つ」と思うのは私だけかもしれません。
なんだか誰もが天動説を信じている時代に地動説を唱えるような事をしている気分になってくるんですが、 まあ、せっかく苦労して構築したメソッドですので、 老婆心がてらに紹介しておこうと思っている次第です。
余計なお世話とは言わないでください。
2:28 Cメジャースケールと度数
【 T002b:Ｃメジャー・スケール 】
KAWAI：スコアメーカーZERO
KAWAI：スコアメーカーZERO
路地裏式ディグリーネームの基本原理を説明していこうと思います。
画面に表示されているのは、一般的によく知られている「C・D・E・F・G・A・B」(ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・ティ)の七音から構成される“Cメジャースケール”と呼ばれる音階です。
これはドの音からはじまる長音階で、 長音階というのは「全‐全‐半」‐全‐「全‐全‐半」の音程間隔で構成されているスケールのことを言います。
長音階の音程間隔は、C(ド)を１度と数えて、 そこから全音上…ギターで言うと２フレット上のD(レ)を２度と数える“度数”で表すのが慣例です。 D(レ)から全音上のE(ミ)を３度、 さらに半音上…ギターで言うと１フレット上のF(ファ) を４度と数えて「全‐全‐半」の音程を表します。
そのあとも同じように、G(ソ)を５度、A(ラ)を６度、B(ティ)を７度と数えて、 C(ド)の音からの相対的な距離…いわゆる“音程”というものを把握していくわけです。
この音同士の相対的な距離が分かっていることを“相対音感”と言ったりするんですね。
3:40 Gメジャースケールと度数
【 T002c:Ｇメジャー・スケール 】
KAWAI：スコアメーカーZERO
KAWAI：スコアメーカーZERO
いま画面に表示されるのはGメジャー・スケールです。
こちらもCメジャー・スケールと同じく、 G(ソ)の音を１度とした時に、そこから「全‐全‐半」‐全‐「全‐全‐半」の音程間隔で構築される長音階ということになります。
このGメジャー・スケールも 「G・A・B・C・D・E・F#」(ソ・ラ・ティ・ド・レ・ミ・フィ)の各七音に１から７までの度数を当てて、 G(ソ)の音からの相対的な距離…いわゆる音程を表すことができます。
もちろんCメジャー・スケールと構成音は違うんですが、 音程自体は変わらないということですね。
4:24 路地裏式ディグリー・ネームの原理
Cメジャー・スケールとGメジャー・スケールの構成音はそれぞれ違うんですが、 音程自体は変わりませんから、 １度から７度までの度数に呼び名をつけてあげれば、 同じようにメロディーを歌うことが可能になります。
そこで、度数に「ひ・ふ・み・よ・い・む・な・や」という数詞をつけてみたのが路地裏ディグリー・ネームの基本原理です。
【 T002d:路地裏式ディグリー・ネーム(Ｃメジャー・スケール) 】
KAWAI：スコアメーカーZERO
KAWAI：スコアメーカーZERO
【 T002e:路地裏式ディグリー・ネーム(Ｇメジャー・スケール) 】
KAWAI：スコアメーカーZERO
KAWAI：スコアメーカーZERO
メロディを路地裏式ディグリー・ネームで歌うことに慣れてくると、 絶対音感を持っていなくても、 自分のイメージした音を自由に表現できるようになってきます。 それは音同士の相対的な距離…すなわち音程を把握する能力である“相対音感”が鍛えられるからです。
路地裏式ディグリー・ネームは、たとえるなら「音同士の相対的な距離を測るものさし」のようなものですから、 曲のキーを変えたり、メロディーの耳コピをするのが格段に速くなるわけです。
5:34 路地裏式ディグリー・ネームの法則
路地裏式ディグリー・ネームの法則を説明しておきます。
これは「ひ・ふ・み・よ・い・む・な・や」という古い日本語の数え方を中心にして、 シャープ系を現代日本語とギリシャ語の数え方で、 フラット系は中国語とロシア語の数の数え方で、 度数を表す大陸横断的な方法論と言えます。
これは全部数字を表す言葉なんですけど、 真ん中の「ひ・ふ・み・よ・い・む・な・や」は日本人であれば説明不要でしょう。
上の段のシャープ系の音の度数は、 日本語の「イチ・ニ・サン・シ・ゴ」の「に」「し」「ご」と ギリシア語で１と６を意味する「モノ(mono)」と「ヘキサ(hexa)」の 「も」「へ」で数えています。
下の段のフラット系の音の度数は、麻雀でおなじみの中国語… 「イー・アル・サン・スー・ウー・リュウ・チー」を基本にして、 ３度の“サン”の読みだけを ロシア語の「トゥリー(три)」の“トゥ”に置き換えてみました。 “サン”という発音は「音階を歌ってみたときになんだかしっくりこなかった」 という個人的な理由からです。
6:40 度数名の符丁一覧
度数の数え方には合言葉があるので、 知っておくとギターの教則本を読むときなんかに役立ちます。
いちおう一覧を作ってみたんですけど、 これはやっていくうちに自然に覚えてしまうものですから、 あまり気にしなくて結構です。
クレジット表記
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・VOICEVOX：ずんだもん
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・イラストAC：がぶちゃんさん
「音楽セット」を動画のサムネイルに利用しています。
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・うごかわっ
会員登録不要、商用利用可、アニメーションGIF形式の無料素材
・KAWAI「スコアメーカーZERO」
無料の楽譜作成ソフト。SMFの入出力、WAVやMP3、PDF出力可
作成した楽譜に歌詞を入力すると自然な歌声で歌います。
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